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Herausgegeben von Gerald Braunberger, Jürgen Kaube, Carsten Knop, Berthold Kohler

Bei Giorgio Persano: Michelangelo Pistoletto, „Smartphone“, 2018, Serigraphie auf Spiegel, 150 x 250 Zentimeter, Preis auf Anfrage. Bild: Galleria Giorgio Persano / Nicola Morittu

Auf die Auswahl kommt es an: Nach der Covid-Pause präsentiert sich Artissima, Italiens kuratierte Fachmesse für zeitgenössische Kunst, schlank und agil. Ein indischer Abschnitt zeigt, was es Neues aus Fernost gibt.

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Anspruchsvolle Parolen gibt es genug, um Sie zu begrüßen: "Get over yourself", nimm dich nicht so ernst, prangt auf Leinwandbannern von Marco Buzzone, die der Genueser dieses Jahr im Rahmen eines Klimaprotestes im Meer versenkt hat, beim Newcomer Sundy aus London. Sie können für 10.000 Euro getrocknet und veralgt werden. Nebenan, im Bereich „Dialog / Monolog“, zeigt die Palermitan-Galerie Francesco Pantaleone Teppiche der Sizilianerin Loredana Longo (Preise auf Anfrage) mit Fotos der legendären Mafia-Dokumentaristin Letizia Battaglia, auf denen Sätze wie „Signale sind gut“ zu finden sind Ihre Aktionen sind besser „Könnte mit Füßen treten.

Signale setzen und handeln – auch darum geht es bei Kunstmessen, und Artissima, die nach der Pandemie erzwungene digitale Immersion physisch wieder auftauchte, hat es sich zur Aufgabe gemacht: zum fünften Mal in Folge unter der Leitung von Ilaria Bonacossa, der kuratierten Messe will Zukunftsszenarien entwerfen und die Vergangenheit hinterfragen. Das Motto „Controtempo“ betont musikalisch freies Spiel mit rhythmischer Betonung. In ihrer 28. Ausgabe versammelt die Messe statt der letzten 200 Aussteller nur noch 154 Galerien aus 37 Ländern, von denen fast die Hälfte aus Italien kommt. Das sorgt für breite Gänge im Oval Lingotto, dem gläsernen Pavillon, der 2006 als Eisbahn für die Olympischen Winterspiele gebaut wurde. Die Teilnehmerzahl sei "ideal", sagt Bonacossa, tatsächlich sei schon vor der Covid-Krise eine ähnliche Größenordnung angestrebt worden.

Der Direktor nimmt ruhig in Kauf, dass der Gesamtumsatz entsprechend geringer ausfallen dürfte. Die Artissima, unterstützt von der Stadt Turin und der Region Piemont, sei weniger vom kommerziellen Druck getrieben als andere Messen, sagen Aussteller im Gespräch: ein Ort der Entdeckung, an dem vor allem lokale Sammler flanieren, bevor sie zuschlagen.

Entsprechend gemächlich gestaltet sich der Verkauf. Dauwens & Beernaert verkauft studiofrische Gemälde von Loic van Zeerbroek und Charlotte Vandenbrouke für 2.000 bis 10.000 Euro an ein Museum in den Niederlanden; Jocelyn Wolff beherbergt Zeichnungen von Miriam Cahn für jeweils 8.000 Euro; An der Spitze der von der Messe am Vorschautag angekündigten Verkaufsliste steht die Galleria Mazzoli für 45.000 Euro, in der ein europäischer Sammler ein Acrylgemälde von Mimmo Paladinos erstanden hat. Artissima will auch Anlaufstelle für die schlankeren Geldbeutel sein, obwohl die Preise bei den Galerien mit den großen Namen im Hauptbereich entsprechend steigen.

Die Kosten der lebensgroßen Serigrafie auf Spiegelglas, die Michelangelo Pistoletto, der Turiner Altmeister der Arte Povera, 2018 geschaffen hat, wird "auf Anfrage" bekannt gegeben. Pistolettos „Smartphone – Couple at Breakfast“ zeigt die allgegenwärtige Auflösung der Tischgemeinschaft durch Handys. Seine eingängige Reflexion über den Kontaktverlust durch virtuelle Vernetzung, die den Betrachter ins Bild holt, dürfte von bleibendem historiographischen Wert sein.

Nur wenige Schritte weiter kommentiert die junge Französin Gillian Brett unseren digitalen Konsum bei Canepaneri. Für ihre Installation „Smart Food“ von 2019 spießte sie gegrilltes Hähnchen auf, das aus in Plexiglas gegossenen elektronischen Bauteilen geformt wurde. (3700 Euro). Es geht Jahrzehnte zurück auf die Galerie Lia Rumma, die Fotos von den Aktionen von Ulays und Marina Abramović gebracht hat (Preise auf Anfrage).

Die Nachbarschaft von Newcomern und Etablierten, von kleinen Stücken und großen Aufpreisen – wie das Richard Long Solo bei Tucci Russo – ist das Programm: Hauptteil, Anfänger und kuratierte, teils hybride Online- und Real-Life-Abteilungen wie „Present Future“, „Zurück in die Zukunft“ und das Segment mit Zeichnungen sind auf einer Ebene zusammengefasst.

Außerdem gibt es dieses Jahr neue indische Kunst im Hub India. das Spektrum reicht von digitalen Arbeiten von Harshit Agrawal, die interaktiv Gesichtserkennung und künstliche Intelligenz nutzen, bis hin zu abstrakten Bildern von Bindi-Punkten auf Karten von Bharti Kher (Gallery Nature Morte, Neu-Delhi), die Fragen nach Identität, Ort und Erinnerung aufwerfen. Was zunächst ein kleines Projekt war, sagt Kuratorin Myna Mukherjee, ist zu etwas Größerem herangewachsen. Nun ist sie auf der Artissima unter dem Motto „Maximum Minimum“ mit sieben Galerien nicht nur präsent, sondern zeigt auch Ausstellungen mit aktueller Kunst des Subkontinents in der Stadt: im Museum Palazzo Madama, dem Museum für Orientalische Kunst und der Accademia Albertina. Diese Erweiterungen, die alle noch bis zum 5. Dezember zu sehen sind, sind ein Gewinn, denn in der Messekoje herrscht reger Andrang, die Arbeiten wirken ziemlich durcheinander und es bleibt wenig Zeit zum Kennenlernen.

Bei 16 Teilnehmern ist der deutsche Beitrag wichtig. Bei König stellt Claudia Comte ihre Baumskulpturen „After Nature“ (ab 32.000 Euro) aus, die mit einem flammenden Inferno dekorativ vor einem klimakritischen Hintergrund stehen. KOW und Jocelyn Wolff teilen sich eine Koje, die unter dem Titel „Siamo ricchi in tutto“ (wir sind reich an allem) körpernahe Dinge vereint, darunter „Brains“ (45.000 Euro). Es gibt auch digitale Kunst und eine NFT-Plattform zu entdecken. Doch der Wunsch nach dem Haptischen, dem Körperlichen, nach Engagement im direkten künstlerischen Austausch ist allgegenwärtig.

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Artissima, Turin, Oval Lingotto, bis 7. November, Eintritt 16 Euro.

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